第一篇：普通话杂感

 

    普通话，就是现在中国所用的官方语言。

 

　　古音分为 上古音， 中古音;近古音。其中、中古音从三国到宋，也一直在变化。

 

　　普通话来源河北人和胡人，以及满人蒙古人;民族融合而形成的 一种地方口音，也可以说是辽东口音;跟古代的官方语言没什么关系，关于古人的官方语言之类的文献我也没看到过。

 

　　从小就在校园里学普通话，听惯了，相比有些地方话确实不好听，但是很多地方话比普通话好听，相对来说普通话，没有半点气势总觉得有一股奶味。抑扬而不顿挫，其关键点觉得普通话顺口，都有一种先入为主的关念在里面，明显是后天的而不是先天就有的，但这种先天会给人带来错觉。

 

　　有些方言，既可以柔，同时又可以刚，我会说一些各地的方言，就拿我们这里的口音可柔声中带刚;大声的话绝对威慑力十足，而不是声大吓人，语言声中带有穿透力，而并非完全谦让;而普通话 绝对读不出这种穿透力，而普通话的威慑力就是声音大仅此而已;普通话读词例如岳飞满江红，你体会不到发音中的悲切;或许有时候用方言读读古人的赋也别有一番风味，这种感觉不同于普通话。

 

　　而在民国标准的官方用语就一直没有定性，只是大致修正或统一了字意，你可以看近现代文学汉字的用语和组词，有一部分地方各类方言的字面的在里面，而普通话里面 没有通过读出来表示出悲伤或沉重的叹息;也体会不到国人那种仁勇。

 

　　我们小时侯 :拿普通话朗诵，读出来的是肉麻，而不是感情，同样北方人读南方人的口音，也读不出感情来。北京就比广东多三票，且不说投票的有多少个北方人!我在北方生活过，普通话，有些话显得别扭尤其是唐诗宋词，总感觉古人这么写绝非如此押韵，原作者是这个意思，而给人普通话读出来又是另外一个意思，思想境界不同。

 

　　古声律的发音，江浙、苏州、福建、上海、南京，西安，湘鄂、河南、重庆、他们在古汉语是一个不可分割的整体，字面的解释都差不多，然而细看发现里面也有极其细微的差别。

 

　　我们这里有一方言——“鼓泡子。”形容水面的泡泡，给人的意思也很多，意思指人靠不住光说不做很多假话，言过其实，只会说不干事，地方音，也具备地方音的特色 。

 

　　还有这里俏皮的话，看，有花花。花花意指美女，但是实际意思与美女二字又有不同，这区别在于属于很年轻类的美女，而普通话则是年轻的漂亮美女，或者佳丽，之类的。

 

　　明显花花似乎有种欲求而不达的意思在里面。

 

　　而有些发音则没有真正可定性的汉字，只是一种初步的统一，至于古韵发音，一直以黄河长江中下游以及沿海一带，没有定论，北京这种方言而形成的，同时也是胡人，满人、蒙古人、汉人;一起历史沉淀融合在一起的地方口音当然主体河北本地口音多一点。

 

　　总之宋之前的古汉语文字发音已经模糊不清了，虽然还有古汉语声母韵母表，有具体描述并刊登书籍，但谁又知道它真正的完全发音了?

 

　　有些北京人觉得广东话不好听，作为我一个处于地理位置的中间人，我反而觉得粤语歌更能唱的出我的情感来，但粤语话难懂。

 

　　不管普通话，还是南方话北方话，以及地方口音，都不要相互排挤，以及诗词的新韵以及旧韵都与语言发声有关，但这些都和地区，省、市有着深厚的渊源，而且有各自的风格特色。

 

　　还是那句老话——‘地不分东西，话不分南北，’有北调若无南腔不是显得太骨感了吗?

第二篇：浅析“散文意境”

 

    意境在文学作品中体现的是情感，思想和感悟。是在境界的基础层面上的进一步深度的升华。

 

　　在散文作品中，一篇好的文章，意境等同于文章的灵魂，灵魂则赋予了文章生命力。文章无论是华美壮丽，雄伟广阔，还是清新脱俗，沉郁凄凉，都是在整体感官后的直接定性，即“虚与实”的呼应，“情与理”的统一。

 

　　我们常说，这首诗歌很有意境;这首歌曲很有意境，这场电影很有意境，你的这句话很有意境。但是，却说不准它的意境究竟指的是什么。不过，我们却一定懂得，这歌，这诗，这电影，还有这句话，带给人们的是感动，是激情或者是悲凉。这，便是意境的直观传达。

 

　　意境由情引境，由物引境，由人引境，由思引境，由悟引境，实虚相融，实虚统一，情境相汇，意象相通。每一个活着的人就是生命的运动体，每一篇生动的文章都由人的行为或物的形象为基础，通过对客观境象的把握，将虚境得以升华，达到审美的高度。我们有时候会感到一篇文章空洞，但也不失华美，而这，就是过度放大虚的张力而忽略实的动力。“虚”不能无限放大，凭空想象，它必须以“实”为载体，最终来体现艺术创作的审美效果。

 

　　散文亦称“美文”。散文的意境美，也就是作品带给读者除了文字上美的感触外，同样留给读者更为丰富的想象空间，这便是在作者竭力倾注个人情感之外，在审美范畴已经馈赠与读者“诗情”“画意”的心灵触动，达到激发读者情怀。笔端有真情，笔外留诗意。

 

　　文学艺术的创作是作者修养造诣的体现，但如果，将造诣提高到一定的学术交流，而忽略了文章本身情感纽带这一特性话，恐怕，再丰富内涵的文学作品，都会欠缺灵魂，失去文章的生命力，也就是缺少了“意境”。

 

　　用“诗语”达“诗意”，最终主观范畴的“意”与客观范畴的“境”完美重叠，才是文章值得欣赏的目标。