第一篇：

 

青玉案·元夕

 

朝代：宋代

作者：辛弃疾

原文：

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 

蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

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译文及注释

译文像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。注释⑴青玉案：词牌名。“案▼

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赏析

这首词的上半阕写正月十五的晚上，满城灯火，尽情狂欢的景象。“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”：一簇簇的礼花飞向天空，然后像星雨一样散落下来。一开始就把人带进“火树银花”的节日狂欢之中。“东风夜”化用岑参的忽如一夜春风来，千树万树梨花开。“宝马雕车香满路”：达官显贵也携带家眷出门观灯。跟下句的“鱼龙舞▼

创作背景

这首词作于公元1174年或1175年（南宋淳熙元年或二年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。▼

鉴赏

这首词是辛弃疾的代表作之一。下面是著名红学家、古典文学研究家周汝昌对此词的赏析要点。写上元灯节的词，不计其数，稼轩的这一首，却谁也不能视为可有可无，即此亦可谓豪杰了。然究其实际，上片也不过渲染那一片热闹景况，并无特异独出之处。看他写火树，固定的灯彩也。写星雨，流动的烟火也。若说好，就好在想象：是东风▼

赏析二

阴历正月十五为上元节，这日晚上称元夕，亦称元宵，元夜。我国古代有元夕观灯的风俗。玉壶：指月亮。鱼龙舞：指舞鱼灯、龙灯之类。这是一首别有寄托的词作。词人假借对一位厌恶热闹、自甘寂寞的女子的寻求，含蓄地表达了自己的高洁志向和情怀．梁启超《艺蘅馆胡词选》云：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”其体会是可信的。词▼

作者介绍

辛弃疾

辛弃疾 辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。...

 

第二篇：

 

    出自南宋诗人辛弃疾的《青玉案·元夕》

　　东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

赏析

　　这首词的上半阕写元宵之夜的盛况。

　　“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”：一簇簇的礼花飞向天空，然后像星雨一样散落下来。一开始就把人带进“火树银花”的节日狂欢之中。“东风夜”化用岑参的忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

　　“宝马雕车香满路”：达官显贵也携带家眷出门观灯。跟下句的“鱼龙舞”构成万民同欢的景象。

　　“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”：“凤箫”是排箫一类的吹奏乐器，这里泛指音乐；“玉壶”指明月；“鱼龙”是灯笼的形状。这句是说，在月华下，灯火辉煌，沉浸在节日里的人通宵达旦载歌载舞。

　　下阕仍然在写“元夕”的欢乐，只不过上阕写的是整个场面，下阕写一个具体的人，通过他一波三折的感情起伏，把个人的欢乐自然地溶进了节日的欢乐之中。

　　“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”：这一句写的是元宵观灯的女人，她们穿着美丽的衣服，戴着漂亮的手饰，欢天喜地朝前奔去，所过之处，阵阵暗香随风飘来。“雪柳”是玉簪之类的头饰。

　　“众里寻她千百度”：（这人）对着众多走过的女人一一辨认（但没有一个是他所等待的意中人）。

　　“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”：偶一回头，却发现自己的心上人站立在昏黑的幽暗之处。

　　“灯火阑珊”勿作“良夜将逝”解，“灯火阑珊”虽然是灯火渐渐散尽的意思，但这儿说的是天空飘洒下来的礼花，快接近地面时早已熄灭散尽，所以即使头上有流光溢彩，站立的地方却是昏暗的。

　　同时，还有一种说法认为：站在灯火阑珊处的那个人，是对他自己的一种写照。根据历史背景可知，当时的他不受重用，文韬武略施展不出，心中怀着一种无比惆怅之感，所以只能在一旁孤芳自赏。也就像站在热闹氛围之外的那个人一样，给人一种清高不落俗套的感觉，体现了受冷落后不肯同流合污的高士之风。

　　作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。词从开头起“东风夜放花千树”，就极力渲染元宵佳节的热闹景象：满城灯火，满街游人，火树银花，通宵歌舞。然而作者的意图不在写景，而是为了反衬“灯火阑珊处”的那个人的与众不同。此词描绘出元宵佳节通宵灯火的热闹场景，梁启超谓“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”认为此词有寄托，可谓知音。上片写元夕之夜灯火辉煌，游人如云的热闹场面，下片写不慕荣华，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托着作者理想人格的化身。“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”王国维把这种境界称之为成大事业者，大学问者的第三种境界，确是大学问者的真知灼见。

　　全文主要运用了反衬的表现手法，表达出作者不与世俗同流合污的追求（词人对理想的追求的执着和艰辛）。

　　古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。“花千树”描绘五光十色的彩灯缀满街巷，好像一夜之间被春风吹开的千树繁花一样。这是化用唐朝诗人岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。这也是对词中的女主人公言外的赞美 。

　　下阕，专门写人。作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！

　　此词原不可讲，一讲便成画蛇，破坏了那万金无价的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而画蛇既成，还须添足：学文者莫忘留意，上阕临末，已出“一夜啊！”二字，这是何故？盖早已为寻她千百度说明了多少时光的苦心痴意，所以到了下阕而出“灯火阑珊”，方才前后呼应，笔墨之细，文心之苦，至矣尽矣。可叹世之评者动辄谓稼轩“豪放”，“豪放”，好像将他看作一个粗人壮士之流，岂不是贻误学人吗？

　　王国维《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词的境界为第三即终最高境界。此特借词喻事，与文学赏析并无交涉，王先生早已先自表明，吾人在此无劳纠葛。

　　从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。

 

第三篇：

 

    王国维曾经说过，人生有三境界，古今之成大事业、大学问者必经这三境界：第一层，昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。第三境界：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。他用这三句话把人的一生从“悬思”到“苦索”再到“顿悟”的过程深刻的写出来，而我想，到我们老有所终的那一刻，回望自己的一生，不管是事业、学问、家庭、爱情一切的一切，我们都会有所感，有所悟，有所收，有所获，不会遗憾，那么我们也会安然的老去。

 

    当我看到姥爷为自己的六十周年钻石婚记下的一段话，我不知道该怎样表达自己内心的感动，姥爷说得那段话是这样的：六十年前的今天的夜晚，一个陌生的人端坐在我的身边，含羞伴低面，说又无言，就这样，莫名其妙洞房圆。往后又如何，缘分来确定，同渡一条船，背靠背，肩并肩，迎风浪，驶向前，历经无数艰与险，无怨无悔心坦然。一支梅花笑雪寒，风姿流影在心间，毅力何似如此坚，一个情字横竖穿。

 

    硕航程去远，瞻船渡岸近，问岁月几何，曰六十周年。六十周年无须感叹，但看今朝福寿双全，夕阳好无限，莫道黄昏晚。同船渡，共枕眠，并非人生儿戏，莫当书中笑谈。几分庄重，几分戏言，几番逆顺，几番悲欢，历历往事不尽如烟，要从心中抹去，除非撒手人寰。这是一位八十多岁的老人流露的最真挚的感情，字里行间，无不充满了深深地爱，我的心真的被深深震撼，当两位老人历经风风雨雨，历经岁月沧桑，在夕阳西下的温暖的冬日，还会淡淡的说着自己的家常，这或许才叫真正的执子之手，与子偕老吧…

 

    在我的记忆力里，姥爷温文尔雅，无处不彰显着他那文人的气质，就像一位华侨老人，带着一副老花镜，常常卧在书桌前，悠然的写下自己的许多见解与感悟，姥爷看了一辈子的书，写了一辈子的字，生活的很惬意，沉默的老人，时而幽默，时而温和，总给人一种温暖的感觉，和他说话，总会有种“采菊东篱下，悠然见南山”的感觉，总会给人一种豁达、开朗的生活态度。

 

    而姥姥有许多方面都是和姥爷相反的，姥爷瘦骨嶙峋，而姥姥感觉很有福相，姥爷平时都很少说话，更多的是写写字，看看书，听听戏，而姥姥却有说不完的话，她会和我们这些小辈将许多许多故事，姥姥的记忆很好，多么久远的事情她都会记得很清楚，然后就像我们娓娓道来，我们就像听故事一样，听了一个又一个，而姥爷也会耐心的听着，不会多说一句话，或许姥姥讲的故事姥爷已经听了无数次了，但是姥爷每一次都会像听新的一样，没有半点的心烦。

 

    平日里，两位老人也是沉默的，自己做自己的事情，没有太多的交流，但温馨却是不可或缺的气氛。家里来了客人，又会热闹几番，但之后又归于平淡，姥爷又会沉浸在自己的思考中，姥姥不会停下来，总是把家里打扫的干干净净，整个家让姥姥打理的很舒服。这就是两位老人的生活写照。

 

    姥姥和姥爷没有浪漫的恋爱，没有轰轰烈烈的婚礼，在那个年代里就是父母之命，媒妁之言，在他们结婚的前一秒他们都不知道对方到底是什么人，不知道以后陪他们一生的人是谁，一切都是未知的，或许当进入洞房的那一刻，彼此的心都是惶恐的吧！这种勇气，在以后的日子里想想或许真的会觉得自己很勇敢。其实，不管你遇上了什么样的人，生活还是要继续的。从此一个人变成了两个人，而这一过六十年就这样过来了。这六十年的酸辛与艰苦，六十年的快乐与幸福，只有两位老人心里最清楚了。

 

    两位老人经历的真的是太多太多，而我连万分之一的感情都感悟不了，我只能从我看到的去想我所能想的。两位老人一辈子从来都没有讲过什么样的诺言，没有做过多么浪漫的事情，或许在别人看来他们之间的感情更我们是亲情，而不是爱情，然而只有两位老人才知道他们之间的爱有多深吧！没有感天动地的诺言，却有朴实无华的安慰，我想，不只有多少个日日夜夜，两位老人曾经也会因生活的不顺而郁闷，他们会为对方默默地加油，不需要多少浪漫温馨的语言，只要一起面对就足够了。没有做过什么浪漫的事情，或许，姥姥姥爷都没有一起出去旅行过，没有一起看那最美的夕阳，没有看最美的大海，没有看最美的景色，错过了许许多多的浪漫，但是在他们看来，对方是最美的风景。

  

    那些平淡的日子，是我们生命中“常”的一部分，而我们生命更多的是变化，当经历了挫折，共担风雨的两个人才会走得更远。在平日里，我常常看到的是姥姥忙碌的背影，看到姥爷急笔奋书的身影，感情也像平静的海水一样，平静而深沉。

 

    在我印象里，总有一种感觉，觉得姥姥姥爷还是身体依然很健康，而突然有一天，我发现姥爷的背又佝偻了许多，姥爷的脸又瘦了许多，突然发现，姥姥的行动不再像以前那样的灵敏，感觉迟缓了好多，我会安慰自己：“其实是我长大了，而不是他们老了。”但是，那天姥爷突然有恙，住院好几天的时候，我们都紧张了，我们不得不承认他老了，姥姥看似外表淡定，但是我知道她的心里比我们谁都着急，那些天姥姥身体也不好，但是姥姥一辈子都坚强惯了，没有什么事都把她打到，她真的很坚强。但是岁月不饶人，最近这一年，两位老人身体大不如以前了，姥姥也病过，很严重，那些天姥爷瞬间憔悴了老多，岁月的沧桑写在老人的脸上，同时带着焦虑与关心…

 

    两位老人的感情，该怎样说呢？有山的稳重，有水的细腻，生活的很有格调，这份感情我只有羡慕，一辈子能换来个平安无事那是上辈子修来的缘分，一辈子能够平平淡淡那是今生的福气，我看到的是两位老人生活的很淡定，对方的好都记在心里，对方的缺点都融于情里，这一辈子已经足够了！

 

   最浪漫的事就是一起慢慢变老。而两位老人不仅做到了，而且经营了一份最美的爱情。

 

   我真的希望姥姥姥爷身体健康，长命百岁！