第一篇：

 

     夏季的雨，总是来的突然，刚刚是晴空万里，转眼间，乌云密布，阴雨袭来，淅沥沥的小雨，赶赴了眼前，忽而到来变故，心情变得糟糕起来，一连串的烦恼一涌而来，周遭弥漫着一色的味道，一纸久远的思念，铺下词章，滴滴答答，犹如一串串音符，敲打在琴弦上，散落在往事的屋檐上，时而悦耳，时而沉闷。

 

    雨季的到来，惊扰了弦音的韵律，纷乱了平静的一页，随笔落下一些难懂的句子，希望在排序的任何一组字眼里，寻到一袭从前的影子，写一笔你，写一笔我，串联圈圈的涟漪，画下同心圆中的想念，弹奏相思的音符，飘向空中，萦绕了每个月光的夜里，合着纱幔似的夜色，跨越了时光，追随你的距离。

 

     走过了繁华，走过了一季季琉璃，风雨之际，满目疮痍的段落，洗染了的往事，翻开哪一页，都是一堆的忧伤，原来思念是一串串的音符，奏响时，一声声荒芜着一肩的苍凉。排序指间，音调起伏，忽而阴霾了天空，一场暴风雨即将来临时，执念还在一掬忘情里，难以抽离，原地守候！

 

    思念拖着长长的音符，一串串，踩下深深浅浅的句行，依着那段青葱，反复吟唱，许是底气不足，总也唱不到圆满，你在每一节中模糊着昔年，怎样拼接也回不到原地。于是曲调吱吱，随即光阴数落，音符高低起伏……晴朗时，捻诵书卷里的词句，都是朗朗的上口；阴雨时，一把伞遮住了今天，忘了明天。

 

     思念是一串串音符，清澈悠扬的音调，余音绕梁，见证着初见。它缓缓而过光阴的罅隙，携着流年的风穿过更迭的季节，四季以各自的面貌，袅袅余音，演绎着思念的音调，或许春夏多情，惹人多相思，而秋冬萧瑟，更深了其中的味道，酌其中，都是别样滋味在心。

 

   一串串音符，在痴情的夏里奏响起，宛如天籁之音，袅袅余音，回旋耳畔的时间。光阴擦肩而过，记忆匆匆而去，往事的影子忽明忽暗，闪烁着，飘忽在遥远的等待里。谁是今生今世的无法逾越的墙？谁是无法忘记，无法重排，只有细细念，碎碎的想的回忆？无语中明白，天涯与海角，隔着万水千山的距离，隔着一纸的空白。

 

     袅袅的夏走近了，各种花香味道，各种色彩斑斓，婷婷一窗女儿的心思，总是在这风轻扬，花正艳的时刻，席卷东风，开启记忆的门楣。思念叨叨着，念想絮絮着，总想有那么一个花好时，思念会轻舞飞扬，唱着那首老情歌，坐在欣喜的渡口，拍打一串串的音符，走向思念的近旁。

 

    如若可以，成就一江东逝水的执着，于每个场景里承欢相见，不去渲染，不去争芳，也会云水相欢，也能花开相惜，花落不相离，那该是多好。默默踏过岁月的花事，挥洒自如是浓浓的暖，定格的是温情的一页。静静地许下，在那风雨飘摇的时刻，也会枕下串串音符，明月净花，安然的去入睡；依旧会在水一方，营造一圈的篱笆墙，围起一园的花香，为你诗行。

 

    思念的音符响起的时候，可知遥远的你，是近旁的等待？可知道，这一纸的文字，只是为了留存初见的记忆。当终其那一天，岁月湮灭了烟花，你姗姗而来，会不会为了这满纸的婆娑的字迹，而抛开烦扰的乱枝，片刻的停留，为此驻足，聆听几千年来，蘸着思念一串串的音符，谱写的歌谣…… 

 

    铺就思念的小径，踏步一串串音符，把岁月作成词，把念想作成音律，穿越暮鼓晨钟，在每个黎明升起的页脚上绵言细语，让歌声缭绕些，再缭绕些，时刻回旋你身旁！

 

    已经在故事里的片段，打磨成镜中花；在思念的潮流里，守望成水中月，这念想的小屋，为你开启了，一生的门扉，希望那一天到来，你犹记得！落梅雪舞原创

第二篇：

 

    1896年5月的一天，天阴沉着，原野上的花儿也似乎失去了往日的颜色。他从瑞士匆匆出发，到法兰克福参加一个葬礼。

 

    或许是由于过度的悲伤惶惑了他的心灵，或许他压根就是要独自为她去演奏一曲。当他上错了方向相反的列车又回转身来到达法兰克福时，葬礼早已结束，他踽踽来到墓前，在肩上驾起了小提琴，那如泣如诉的琴声就在清寂的空旷中响了起来，此此刻他仿佛见到墓中的她正在侧耳倾听……

 

    她生前是他的朋友吗？也许是。因为她曾这样说过：“他尽他所能抚慰着我的心灵，让我濒临破碎的心强壮起来，他的行动是对朋友这个词最完美的注释。”他们是恋人吗？也许是。因为他是这样说的：“爱一个人的最高境界，是即使没有和她在一起，也依然要默默地为她守望。”

 

    是的，两人的所说是有差别的。不过有一点是相同的，那就是两人的关系可以用一个字来概括，便是一个“最”字，其实他们是朋友还是恋人并不重要，重要的是她对他们的关系以“最完美”来评价，而他则是以“最高境界”来界定。此难道不是一种心心相印？

 

    他就是德国著名作曲家约翰内斯·勃拉姆斯，她是德国女钢琴演奏家克拉拉。

 

    1853年9月30日，他在她的家中见到了她。那天，他拿着一首自己刚刚创作出的钢琴奏鸣曲去请教她的丈夫，因为克拉拉的丈夫罗伯特·舒曼是勃拉姆斯仰慕已久的一位音乐大师。

 

   在他见到她的那一刻，他宛然被电光石火击中了。尽管整整大了他14岁的她当时已是“子实满枝头”花容不再了，可那种成熟女性所特有的风韵，以及作为艺术家那高贵气质和超凡脱俗的魅力，使得他顿时如有春雷在心头滚动。

 

   后来由于舒曼的指点与推荐，也由于他自己的努力，很快勃拉姆斯就成了音乐界一颗不多的冉冉升起的新星。她是那样喜欢勃拉姆这样一个肯上进的年轻人，克拉拉曾在她的日记中写道：“勃拉姆斯只有20岁，是个了不起的年轻人，我觉得他就是神直接差遣而来的。”

 

    能使他从贫困中踏入音乐的圣殿，他非常感激她的丈夫和她，然而他又是那样爱她，以致他心中再也装不下任何人了。他曾在一次给朋友的信中写道：“我对她的爱已不可能再产生更多的关注和仰慕了，我想，我再也不可能爱上一个其他的女孩，只有她才使得天堂的至美在我面前呈现。”

 

    半年后就有一件事发生了，也许在一些人看来，上天似乎在为他对她的爱打开一扇窗户，撒进一缕光明。可他却说，那恰是将她的生命冷酷地置于一种无边的黑暗。

 

    因为1854年4月，舒曼精神突然失常了，竟然在一个凄风苦雨的夜晚不顾河水的寒冷跳入了莱茵河中。好在被人发现后救了起来，舒曼从此也就住进了精神病医院。

 

    丈夫病了，而且他们已有7个孩子了，此对于克拉拉来说，无疑是一副沉重的担子。为了驱散克拉拉心头阴霾，让她看到生活的曙光，他很快就到了她的身边，帮助她照料孩子，以让她一心守护在丈夫身边。

 

    两人身心的益发靠近，更是让他对她的爱汹涌激荡起来。在她于医院日夜守护在舒曼的身边，当他照料着孩子睡熟时，那种内心奔腾着的爱让他情不自禁地给她写起情书来。当人们读到这些情书的时候，也许会生发出一种情愫，那就是感到世上最痛苦的事情莫过于爱情。还有更让人难受的是，这些情书哪怕连一言半语也没曾送到克拉拉手中。

 

    情书一封接连着一封写，那些澎湃的激情就如同变成了一副副定格的镜头，永恒在了历史的长河中。可无论他在心灵中怎样用坚固的堤坝阻挡住那爱的滔滔洪水，时间之河还是冷酷地向前流去。1856年7月29日，舒曼在精神病院去世了。也许人们会说，压在他心头的一切冰泮该解冻了，该让那一江爱的春水浩浩荡荡向前流去……

 

    然而，在他安慰好了克拉拉后，他还是离开了她。

 

    如果说先前他一旦向她表明自己爱心迹，因为一个是恩师，一个是师母，作为道德高尚的他也就碰触到了自己心灵做人的那根底线了。可是如今呢？如今他依然坚持自己的道德，他仍然让自己站在道德的高坡上，不让爱的河水泛滥不让它浸湿了自己高尚的心灵。

 

    是的，此时他对她的爱不仅没有减弱，反而日益加深。他之所以独自离去，是因为他越来越感觉到，克拉拉对舒曼的爱就如同高山一样，她是不可能从那高处走到他的身边来的，无论他对克拉拉的爱深似大江大海，也不可能填补克拉拉失去舒曼那如巨山崩裂般的精神缺憾。

 

    他们是朋友也好，是恋人也罢，他们的人生就这样过去了43年。他虽说没能共同生活在一个屋檐下，可他无时不刻在关注她的生活和命运，他帮助她从一个个人生的坎坷走向平坦，从一次又一次风霜雨雪中走向晴天朗日。更难得的是，他资助克拉拉全国巡回演奏舒曼的所有作品，资助她整理并出版了舒曼的整个著作。

 

    尽管勃拉姆斯一生未婚，可他说他有自己的“孩子”，那就是将他对克拉拉的爱化作一个个传世的音符。1875年，他完成献给克拉拉的《C小调钢琴四重奏》，前后用了20年；他一生所创作的每一份乐谱手稿，都寄给克拉拉。他说：“一生中，我最美好的旋律都来自克拉拉。”

 

   克拉拉去世一年后，他也由于太过伤心，忍受不了对克拉拉思念的煎熬而离开了人间。即1897年4月3日逝世于他的第二故乡维也纳，鉴于他的高尚的人格以及在音乐上的伟大贡献，他逝世时维也纳汉堡港的所有船只都为之鸣笛并下了半旗。

 

   人生是短暂的，可只要有了对道德的坚守，人生也就化作了一串串闪光的音符，永远回荡在人们心间……