第一篇：

 

      莎士比亚一生中最大的悲剧无疑要数他的婚姻了。很显然，他爱的是安妮·惠特利小姐——但是，在一个月黑风高之夜，他竟又鬼使神差地遇到了另一位名叫安妮·哈撒韦的姑娘。当哈撒韦小姐得知莎士比亚将与另一位小姐结婚时，她大为震惊——她几乎就要神经失常了。她在绝望之下跑进了她邻居的家里，含羞哭着向人们解释为什么莎土比亚应当娶她而不是别人。

 

      她的邻居是一位头脑简单、心地善良的小姐，在听完了这位可怜的姑娘的哭诉之后大为震怒。第二天，他们就一同来到镇上的教堂，宣布了莎士比亚与哈撒韦的婚约。 莎士比亚的这位新夫人比他年长８岁——而且，从一开始他们的结合就是一幕可怜的滑稽剧。在他写的剧本里，他一再警告男子不可娶年长的女子为妻——“这将是男人一生的悲剧”。事实上，他和哈撒韦住在一起的时候很少。他婚后的大部分时间是在伦敦度过的，而他每年回家乡的次数大概最多不会超过一次。 

 

     莎士比亚的家乡在斯特拉特福，当年那里的人的贫穷是现代人无法想象的，那里几乎一半的居民都要依靠政府的救济金维持生活。大多数的人都不识字，莎士比亚的父亲、母亲、姊妹、女儿、孙女没有一个会念书或写字的。但是，当莎士比亚离开人世时，按照当年的标准来说他已经是一个富翁了。在到伦敦的５年之内，他靠作演员赚了不少钱。他购买了两家剧院的股票，他还投资于房地产业，放高利贷给别人。当时，他每年的收入就达到了３００镑。当年的货币购买力比今天要高出１２倍——因此，莎士比亚在４５岁时每年的收入相当于现在的２万美金。可是，你能想象他在遗嘱上留给他太太多少钱吗？一分钱也没有。除了一个床架之外别无他物！甚至那个床架还是过后才想起来的。因为，那是在他写好了遗嘱后，又另外加在中间的。 

 

     莎氏创造了两对最伟大的情侣——罗密欧与朱丽叶、安东尼与克莉奥佩特，前者是痴情的少男少女，后者是高贵的中年通奸者，莎氏对爱情的梦想淋漓尽致地表现于他们身上。但有许多研究者认为，莎氏是个同性恋者。确实莎翁的剧作中零零星星地闪现着同性恋的影子。莎士比亚写的情诗，复杂和热烈空前绝后，那一系列著名的十四行诗，很大一部分是献给一位“明媚如夏日”的青年男子的，那位年轻人就是南安普顿伯爵。南安普顿伯爵，“年少荒唐”，厌恶婚姻，每天在泡在剧场欣赏莎剧的演出。因拒绝同女王财务大臣的孙女结婚，曾被处以5000英镑的罚款，家族的人惊慌失措，他们于是求请莎士比亚写诗进行劝说。莎士比亚非但没有劝诫年轻人的自恋，却敦促伯爵去让女子怀孕。最可笑的是莎氏自己却爱上了这位年轻人。 

 

     莎氏创造了两对最伟大的情侣——罗密欧与朱丽叶、安东尼与克莉奥佩特，前者是痴情的少男少女，后者是高贵的中年通奸者，莎氏对爱情的梦想淋漓尽致地表现于他们身上。但有许多研究者认为，莎氏是个同性恋者。确实莎翁的剧作中零零星星地闪现着同性恋的影子。莎士比亚写的情诗，复杂和热烈空前绝后，那一系列著名的十四行诗，很大一部分是献给一位“明媚如夏日”的青年男子的，那位年轻人就是南安普顿伯爵。南安普顿伯爵，“年少荒唐”，厌恶婚姻，每天在泡在剧场欣赏莎剧的演出。因拒绝同女王财务大臣的孙女结婚，曾被处以5000英镑的罚款，家族的人惊慌失措，他们于是求请莎士比亚写诗进行劝说。莎士比亚非但没有劝诫年轻人的自恋，却敦促伯爵去让女子怀孕。最可笑的是莎氏自己却爱上了这位年轻人。 

 

     莎士比亚在伦敦住了二十多年，而在此期间他的妻子仍一直呆在斯特拉福。他在接近天命之年时隐退回归故里斯特拉福（1612年左右）。1616年莎士比亚在其五十二岁生日前后不幸去世。

 

第二篇：

 

       所有这些浪漫的细节都零散现于作品中，他们只是莎翁浪漫爱情剧微弱的呼吸。真实的情形是：莎士比亚绝大部分的浪漫爱情剧可能已经僵死在书本里了，它们已然没有活力走上舞台。

 

　　约翰·麦登执导的《莎翁情史》是71届奥斯卡的最佳影片，影片虚构的莎翁这段情史存在着一种非常有趣的真实。

 

　　影片中的莎士比亚当时在伦敦剧坛已然打拼成为青年才俊，有那么一天，他与一位贵族小姐巧遇相爱，两个人蓬勃燃烧犹如烈火干柴，再之后便是彼此挥手不带走一片云彩。电影编导有意回避了一个事实：混在伦敦的莎士比亚在他的老家斯特拉特福其实有一个比他大8岁的妻子，并育有3个孩子。当然，这一事实是必须被遮蔽掉的，否则会给电影叙事带来很大的尴尬。但如果影片为莎翁添加上已婚男的身份，《莎翁情史》就还真的具有了历史的某种真实，因为在伦敦谋生的莎士比亚的确有过婚外恋的经历，他自己的十四行诗大致证明了这一点。我这里列举第130首中的一段作为“检举”材料：“我情妇的眼睛一点不像太阳/珊瑚比她的嘴唇还要红得多/雪若算白，她的胸就暗褐无光/发若是铁丝，她头上铁丝婆娑。”这个神秘的“暗褐无光”的黑肤女子曾是莎翁情爱生活中的一段纠结，这不是什么秘密，莎士比亚本人对此也没有特意隐瞒。考虑到文艺复兴时期的欧洲风化，德国人爱德华·傅克斯有一段评价：“这个一切革命时代中最最革命的时代，是色欲横流成为普遍现象的历史范例。”因此，举证这一事实算不上是多么惊奇而有趣的爆料。

 

 

　　在我看来，影片中更为有趣的真实是：莎翁的婚外情事——尽管被回避——成为了爱情题材巅峰之作《罗密欧与朱丽叶》的灵感来源，它内含着一个有关莎翁爱情剧创作现象的真实：不管在现实生活中，莎士比亚经历或见识了怎样“唯爱主义”的情欲生活，但在他的爱情戏剧世界里，多少有些破坏性的“唯爱”会被修正成为相对纯洁的“婚恋合一”。罗密欧与朱丽叶当然可以私订终身，但他们的同床好梦一定是在牧师主持完婚礼之后。这对儿燃烧的钟情少年、怀春少女，他们的肉体被莎士比亚严格地监管着，莎翁的鹅毛笔在“提纯”着他们的爱情故事。“伟大的爱情，把诀别变得比婚礼更庄严”，莎翁在他的剧本里绝不会让人物说出这样的台词；相反，《仲夏夜之梦》中的忒修斯这样说：“结婚的女子如同被采炼过的玫瑰，香气留存不散。”